中国历史网 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国传统文化诗句的问题，于是小编就整理了1个相关介绍中国传统文化诗句的解答，让我们一起看看吧。
文学上有种体裁叫古风，它和赋、诗词有何不同？
题主所问，若详细说明必大费笔墨。限于篇幅只好简要作答。〇①，古风~古代风格的简称，所谓的古风，是后人对唐宋之前，汉晋魏等时期的各类古代诗歌风格的通称。唐宋之前的诗歌有四言，五言，六言和七言等多种，这些诗歌对平仄，韵脚，对仗等没有严格的要求，只要大体上押韵就行了，具有宽范的风格，例如:杜甫的《茅屋为秋风所破歌》，白居易的《琵琶行》等等。〇②，俗有汉赋，唐诗，宋词之说，赋盛行于汉代，比如，三国曹植的《铜雀台赋》等等。古风的体裁与赋的体裁几乎不沾边。〇③，词，包括词牌曲牌，盛行于宋代。宋代的词牌就有100多种，比如，苏轼的《水调歌头》《念奴娇》。周邦彦的《蝶恋花》《满庭芳》等等。古风的体裁与词牌的体裁也几乎不沾边。〇④，随着社会的发展，到了唐朝，人们对诗歌有了严格的要求，于是就有格律诗应运而生！人们管七言四句的诗叫七绝。管七言八句的诗叫七律！格律诗由古风(古体诗)发展而来，要求较古风难多了！((比如七律，第1~2句叫首联。第3~4句叫颔联要求像对联一样，两句必须对仗。第5~6句叫颈联两句也必须对仗。第7~8句叫尾联，第7句末字宜仄声，第8句未字宜平声收官！平仄要求也很严，比如，第二句的二，四，六字与第一句的二，四，六字的平仄要相反~叫做对。而第三句的二四六字与第二句的二四六字的平仄必须相同~叫做粘。……〈例如毛主席的《七律长征》中的颔联是:五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。两句上下对仗。颈联是，金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。以大渡对仗金沙，两句上下对仗。其实，颔联和颈联就相当于两副对联！))。〇〇〇综上可知，所谓的古风体裁，其实就是诗歌体裁的一种！它是唐朝以后格律诗的前身~也就是格律诗之前的诗歌风格就叫古风！古风体裁不像格律诗那样要求特别高，大体来说，只要整体韵脚押韵就行了！所以，人们称七言八句的格律诗叫七律！而称七言八的古风诗叫七古！(七古好写七律难)。
我回答简单一点。
首先，古风或近体诗是现代对古典诗的分类。唐代以前的七言、五言、六言诗为古体诗，也叫古风，也叫古体诗。它主要讲究押韵，平仄韵皆可。然后，就是字数相同，每句五字、六字或七字，成诗则成五言诗、六言诗或七言诗。其格律的要求比较宽泛。
例如：
唐代的诗人们对古体诗进行了改良和发展，对用韵、格律提出了比较严格的规范，现代成为近体诗。具体的规范变化大概是：一首诗中押韵要统一，要么押平声韵，要么押仄声韵，不能混用。格律方面讲究每句平仄交替出现，整首诗的平仄要“粘对”，即第二句和第一句诗的平仄要相对，叫“对”。比如：仄仄平平平仄仄（第一句），平平仄仄仄平平（第二句）。第三句的前两个字要和第二句的前两个字相同，叫“粘”。比如：平平仄仄仄平平（第二句），平平仄仄平平仄（第三句）。成诗四句，称作五言绝句、七言绝句。另外，还有律诗，为八句，中间四句出口“粘对”还要对仗。成诗称五言律诗、七言律诗。
例如：绝句
《绝句》
唐·杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
例如：七律
春望
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪。
明白了吧，近体诗的格律规范很严格，创作出来很工整，增添了诗的文学性和艺术性，使诗更有趣味。
但诗的创作并不禁锢人们的创作和运用，不愿受严格的格律限制则可以创作古体诗（古风）。
至于“赋”，是我国古代的一种文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其侧重于写景，借景抒情。它形式更灵活，可以在一篇文章中四字、五字、六字、七字混合应用，也讲究对仗的形式美。
词，则是起于唐，兴于宋的文学体裁。跟诗的区别是，字数不一，每首词都套用词牌，有固定的字数和格律要求，也比较严格。
比如：虞美人•春花秋月何时了
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
古风严格讲不是诗歌体裁，因为《诗经》由“风雅颂”，后人字“风”代替诗，所以诗和风就分不开了。
唐人发明了“格律诗”，就把唐以前的诗通通成为“古诗”，把“格律诗”称为“近体诗”。有人就在诗的标题上直书《古风》二字。有人就误以为古风是诗歌体裁了。
文学史上的古风，不外乎“歌，行，吟”几种名头。如《长歌行》，《短歌行》，《白雪歌送武判官归京》，《茅屋为秋风所破歌》等。乐府诗也划为古风之列。白居易著名的《长恨歌》，《琵琶行》都是古风的佳作。
古风与近体诗的最大区别就是不讲格律，不讲平仄，可以换韵。
至于说古风与其他韵文的区别，那就要仔细研究了。首先讲“赋”，赋是我国一种文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈对方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，称为“文赋”。著名的赋有：杜牧的《阿房宫赋》、曹植的《洛神赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、庾信的《哀江南赋》等。古风与赋除了押韵以外没有其他瓜葛。
古风与诗词有何不同，问这个问题说明题主逻辑没学好，古风属于诗的范畴与诗词是从属关系，或者说是包含关系。应该说是古风与格律诗又什么不同。其实古风与格律诗的区别就在于格律。格律诗讲究平仄，每一个字都要讲平仄，一联内的上下句要“对”，两联之间要“粘”。律诗中间两联要对仗，要押韵，而且按照韵书规定不能出韵。这就是格律诗的基本要求，而古风不需要这样。相对自由一些。
古风与词的关系也是一样的。词要按照词牌填词。词牌是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有五绝五律，七绝七律，五排七排六种格式，而词则总共有一千多个格式，这些格式称为词谱。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。词牌规定了词的句数，每一句的字数、平仄。还规定押韵，押平韵、仄韵，以及要不要换韵。词牌原来就是词的题目，后来人们在词牌外另外加了标题。例如《沁园春.雪》“沁园春”是词牌，“雪”是题目。而古风则不需要管这些规矩。
古风，一指古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风：古风犹存。同时古风也是一种文学载体，唐代以后诗人做古体诗，即称古风。古风只有三类：“歌”、“行”、“吟”例如：《长歌行》，《短歌行》，《白雪歌送武判官归京》，《茅屋为秋风所破歌》等。《诗经》中有十五国风，后人引申把诗歌也称为‘风’。另外，唐代以后诗人们作古体诗，与格律诗相对，往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”。
1. [ancient customs]∶古人之风。指质朴淳古的习尚、气度和文风,也指质朴的生活作风这个山村的人衣冠简朴,古风犹存。
2. [a form of pre-Tang poetry,usu.]∶诗体名。即古诗、古体诗。
详细解释
1. 古人之风。指质朴淳古的习尚、气度和文风。
《文选·谢惠连》：“仰羡古风，为君改卜。” 吕延济 注：“《礼记·月令》：‘孟春之月，掩骼埋胔。’此为古风也，谓卜改葬也。”
唐韩愈《王公神道碑铭》：“天子曰： 王某 之文可思，最宜为诰，有古风。”
宋陆游《游山西村》诗：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”
鲁迅 《呐喊·明天》：“原来鲁镇是僻静地方，还有些古风：不上一更，大家便都关门睡觉。”
2. 诗体的一种。即古体诗。
唐 李白 有《古风》五十九首。
宋魏庆之《诗人玉屑·草堂·画山水诗》：“ 少陵 题画山水数诗，其间古风二篇，尤为超绝。”
《警世通言·王娇鸾百年长恨》：“当下 娇鸾 写就古风一首。”
姚华《论文后编·目录中》：“五七言则体有古今， 齐 梁 始兆， 唐 畅厥风，律诗崛起，谓之近体，其由旧者，则曰古风。”
古风这一概念有广义和狭义之分。广义上来讲，凡是古代所产生的文化精粹都属于古风范畴。从狭义上来讲，我国第一部诗歌总集《诗经》风、雅、颂中的风为诗经的一部分。这一部分属于风的部分可认定为古风。
到此，以上就是小编对于中国传统文化诗句的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国传统文化诗句的1点解答对大家有用。